<超級販賣機> 詩︰顏艾琳 ∕ 曲︰羅思容

我覺得飢渴。

我投下所有的錢，

它什麼也沒給我。

我只好把手腳給它

又將頭遞過去

但還不夠。

我繼續讓它吞噬其它的肢體，

它仍舊不給我任何東西。

最後我把靈魂也投給了它。

它吐出一副骸骨

並漠然顯示

「恕不找零」

顏艾琳的詩創作

詩創作從生活切入，多探討女性成長的多元面貌。顏艾琳自書詩觀為：「寫詩像與心中的女神做愛。靈感雖如勃起，但才氣一不小心便會陽萎……」為文獨特的私語作風，造就出她極具個人意味的詩情，白靈曾如此評論：「用密碼說話，奇形怪狀，活潑的有點瘋狂。」由《抽象的地圖》轉變到《骨皮肉》，她直探女性身心，從「愛情」到「情愛」、從「身體」到「內心」，大膽坦率。詩中準確入微描繪出女性的生理特質，及女性面對情慾的自覺，完整的呈現出女性經驗，是其詩作與前輩詩人最大不同之處。

著有《顏艾琳的祕密口袋》、《已經》、《抽象的地圖》、《骨皮肉》、《晝月出現的時刻》、《漫畫鼻子》、《黑暗溫泉》、《跟天空玩遊戲》、《點萬物之名》、《讓詩飛揚起來》、《她方》、《林園詩畫光圈》、《微美》等；重要詩作已譯成英、法、韓、日文等，並被選入各種國語文教材。曾獲出版優秀青年獎、臺北文學獎散文創作獎、行政院文建會新詩創作獎、全國優秀詩人獎、《創世紀》四十週年新詩優勝獎。

顏艾琳的《骨皮肉》

談論一個作家的作品是離不開她的寫作的時代背景的。顏艾琳情色詩風格的主要形成時間是在上世紀80年代末至90年代。這個時代的大背景是新舊思潮觀念的大碰撞，後現代主義的顛覆傳統觀念盛行。世界範圍內的女性都在不斷的探討著什麼是女性，屬於女性自己的思考、聲音應該在哪裡。而生於1968年的顏艾琳顯然是受這種大背景的影響，她也對傳統中的男女關係進行深刻的反思。她用女性的視角回看情欲與生活中的女人，既是對自身的審視也是對現代女性生存現狀的追問。正如她在《骨皮肉》自序中說的“因為很想瞭解自己、認識女人，於是寫下這樣一本可以暴露的成長記錄，可以認識我所書寫出來的“我”以及部分的“你”。”，正是在充分認識女性、瞭解自我後，顏艾琳在詩歌中對傳統的男女關係進行了徹底的顛覆和批判。

如果生活很累

道德很輕

那麼，卸下一切

投入黑暗中吧！

黑暗中的底層

是我在等待

為了誘引你的到來

我將空氣搓揉成

秋天森林的乾爽氣味

適合助燃

我們燃點很低的肉體

讓你來汲取我的溫暖吧！

即使再深的疲倦

都將在黑暗的溫泉裡

洗褪

這首作於1989年的《黑暗溫泉》是顏艾琳的代表作。全詩色調明快，充滿了濃郁的色情味道，卻不是一味的放縱下作。詩歌中意象獨特，沒有輝煌和宏大的背景，卻巧妙地向我們展示了女人的整個心靈與肉身，也詮釋了女人與生俱來的陰柔之美。全詩開篇就明確表露出女性應卸下傳統道德的束縛，追求內心的自我。其投入黑暗顯然是相對弗洛伊德“黑暗大陸”說法。弗氏認為女性，特別是情欲部分，無法理解，故以黑暗稱之。隨後詩人又用黑暗溫泉這一獨特的意向暗示了女性的私處，明白的表達出女性只有卸下道德的束縛，才能洗褪生活中“再深的疲倦”，獲得重生力量。全詩飽含著對人性快樂的讚美和追求之情，發人深思。同時也徹底的顛覆了傳統觀念中女性對男性的被動與依賴。在詩中顏艾琳如同一個黑暗中的精靈般用一種絕決、肆意的口吻告訴所有的男性，不論你是多麼的堅毅或是疲憊，最終都將女性的母體內被黑暗的溫泉一一洗褪。

詩歌是需要有層次感，才能夠使語言產生張力。藝術是能指和所指的結合而產生的難以言傳的意指。層次越豐富，藝術感越強，對讀者的感染力，和內心深處的觸動越深刻。就這首《黑暗溫泉》而言，從卸下道德投入黑暗，到黑暗中我在等待，再到我將在黑暗中誘使你來，最終你的疲倦將在黑暗溫泉中洗褪，這個過程是層層推進的，藝術的美感和詩人的率真袒露的心境配合的天衣無縫，使人讀後不禁與詩人產生共鳴。

一位優秀的現代詩人對生活、生命的體驗與感悟必須是真誠的，在其思想裡哲學的深度與詩意的深度在某種程度上應該是是相通相容的。而顏艾琳亦是如此在自己的成長中真摯的感受自己，感應女性，感知生活。正如詩人瘂弦為顏艾琳詩集《骨皮肉》所寫的小評中所言“人生是廣闊，而多樣的，無論如何，情愛靈欲只是生命經驗的一部分。我相信以艾琳的才華，她更有能力成功地處理其他方面的題材。”

我覺得饑渴

我投下所有的錢

他什麼也沒給我

我只好把手腳給它

又將頭遞過去

但還不夠

我繼續讓它吞噬其他的肢體

他依舊不給我任何東西

最後我把靈魂也投給了它

它吐出一副骸骨

並漠然顯示

“恕不找零”

在這首《超級販賣機》中詩人以一種哲思式的後現代的反思眼光去觀看現代社會的現象，思考人生的本質。

<超級販賣機>音樂創作

演唱：羅思容

吉他：黃宇燦、羅思容

共鳴器吉他： David Chen

大提琴：陳主惠

口琴： Conor Prunty

錄音：劉奕宏

混音、後期母帶處理：Wolfgang Obrecht

视屏:

https://mojim.net/cn_video_u2_5kfh5nfC6s4R7g1D4N3l7S7W4u1O7vaq3L9U6j8S5p1P_475_32c07279f16d.html?h=220730x2x11

顏艾琳的詩創作

詩創作從生活切入，多探討女性成長的多元面貌。顏艾琳自書詩觀為：「寫詩像與心中的女神做愛。靈感雖如勃起，但才氣一不小心便會陽萎……」為文獨特的私語作風，造就出她極具個人意味的詩情，白靈曾如此評論：「用密碼說話，奇形怪狀，活潑的有點瘋狂。」由《抽象的地圖》轉變到《骨皮肉》，她直探女性身心，從「愛情」到「情愛」、從「身體」到「內心」，大膽坦率。詩中準確入微描繪出女性的生理特質，及女性面對情慾的自覺，完整的呈現出女性經驗，是其詩作與前輩詩人最大不同之處。

著有《顏艾琳的祕密口袋》、《已經》、《抽象的地圖》、《骨皮肉》、《晝月出現的時刻》、《漫畫鼻子》、《黑暗溫泉》、《跟天空玩遊戲》、《點萬物之名》、《讓詩飛揚起來》、《她方》、《林園詩畫光圈》、《微美》等；重要詩作已譯成英、法、韓、日文等，並被選入各種國語文教材。曾獲出版優秀青年獎、臺北文學獎散文創作獎、行政院文建會新詩創作獎、全國優秀詩人獎、《創世紀》四十週年新詩優勝獎。

一位優秀的現代詩人對生活、生命的體驗與感悟必須是真誠的，在其思想裡哲學的深度與詩意的深度在某種程度上應該是是相通相容的。而顏艾琳亦是如此在自己的成長中真摯的感受自己，感應女性，感知生活。正如詩人瘂弦為顏艾琳詩集《骨皮肉》所寫的小評中所言“人生是廣闊，而多樣的，無論如何，情愛靈欲只是生命經驗的一部分。我相信以艾琳的才華，她更有能力成功地處理其他方面的題材。”

我覺得饑渴

我投下所有的錢

他什麼也沒給我

我只好把手腳給它

又將頭遞過去

但還不夠

我繼續讓它吞噬其他的肢體

他依舊不給我任何東西

最後我把靈魂也投給了它

它吐出一副骸骨

並漠然顯示

“恕不找零”

在這首《超級販賣機》中詩人以一種哲思式的後現代的反思眼光去觀看現代社會的現象，思考人生的本質。 “我”將整個的肉體和靈魂都一併的交給了生活這台巨大的超級販賣機，然而得到的警示“它吐出一副骸骨，並漠然顯示：恕不找零”。全詩中販賣機這一隨意的生活事物，經過詩人智性的思考後，將詩歌的深度和張力爆發了出來，帶來的是一種真正來自於詩歌的衝擊力，使讀者對生活產生了無限的思索。

縱觀顏艾琳的詩，始終都帶著女性所特有的智慧以感性的視角看待世間萬物。無論從情欲的籠罩到冷靜的思考，或是帶著淡淡的憂傷去探尋人生的虛無；以及與生命中所伴隨的陰影，顏艾琳都以詩的方式給我們呈現出了女性的一種真實存在狀態，從肉體到心靈，從靈魂到思想。她的詩無疑築起了女性主義詩歌寫作的一座高峰，從藝術價值到思想價值都有極大的容量值得我們去認識和考量。

節錄自: 黑暗中的女性精靈--淺論顏艾琳的詩歌魅力。