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台湾顏艾琳 :談詩人跨界融合之必要
[ 编辑:颜建波 | 时间:2021-06-23 05:53:59 | 浏览:1601次 ]
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顏艾琳 談詩人跨界融合之必要

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顏艾琳3天以前

生活美学

来自:文学

      顏艾琳13歲開始寫詩,求學時期玩過樂團與劇場、「薪火」詩刊社社長。長年擔任兩岸四地文學獎評審與藝文課程講師、文藝活動策劃人兼主持人、官方藝文活動諮詢委員等,數十首詩作與散文已被譯成英、法、韓、西、葡、日文等,並被選入各種國語文教材,她的詩作已被改編為戲劇、微電影、歌曲與現代舞、舞台劇...於世界各地演出。說到豐富的跨界經驗,非顏艾琳莫屬,要如何打開詩的任意門通往各領域?就讓她來和我們分享吧!

第一道門──詩與聲韻的結合
  詩,本來就是從傳統詩詞開始,到五四運動時,華文現代詩逐漸興起。而現代詩最容易與音樂結合。古代擊鼓而歌,從詩經、漢賦、唐詩、宋詞...皆押韻,當時沒有傳播工具,因此透過音樂改編來傳誦詩詞,而中華的詩經、樂府都跟聲音的表達最有關係,所以首先顏艾琳要和大家聊到的跨界,理所當然為音樂。
  顏艾琳從小就是學校的作文、畫畫、朗誦比賽代表選手,國中開始聽各種音樂,高中一邊參加校刊社、一邊玩樂團,有古典鋼琴背景的她擔任鍵盤手,也打爵士鼓,趕上了台灣1980年代高中職生玩樂團的熱潮。當時美國的MTV崛起,台灣開始流行西洋音樂排行榜,在期學程的藝文累積,加上當時中西文化融合之下,啟發她開始挑戰現代詩。因為她求教學校老師,但老師答覆她無法教,只能自己靠大量閱讀、跑去聽詩人演講、參加文藝營自修。這些修練詩歌創作的經驗與背景,讓她的作品更容易譜成音樂。

      在台灣,有許多樂團、音樂人,以及劇團主動邀她合作,像小老鷹樂團,將〈夕陽前發生的事〉重新詮釋與演繹;金曲歌后羅思容改編〈超級販賣機〉為爵士搖滾...等等。顏艾琳認為對一個音樂人而言,現代詩裡頭的元素讓對方透過自身語言的經驗,轉換為其所熟悉的狀態,同時也找出詩的節奏感、以及隱藏的內在情境。
  大家可能會認為一位詩人要跨界,應該很不容易且辛苦吧,但顏艾琳反問

:「回顧傳統文學史上,哪一位大詩人不跨界?」她舉例,徐霞客為旅遊家、蘇東坡是美食家,還寫了禪詩跟名僧互相唱和,她認為跨界不是對詩人的特殊要求,而是一位詩人應當具備的基本條件。

第二道門──繪畫、形容畫面的能力
  「文字是現代詩的雕刻刀」顏艾琳認為,一個詩人必須要有美學跟哲學的表現,所以第二道她要打開跨界的門,是如何將「抽象情感轉變具體畫面」。說到繪畫,從古至今許多詩人都會書畫、琴樂、吟唱,唐朝李白詩書樂畫、多種語言、還會跳舞、舞劍。這麼看來,歷代任何一位文人至少六藝皆通。跨界是基礎,而非特例。  
  一位詩人要有描寫虛空、抽象等字義的能力。她舉例鄭板橋、八大山人所繪水墨作品中展現的留白部分,如同詩利用文字塑造一個空間,讓讀者進入一個新鮮的宇宙裡。那麼,一個人要怎麼站在時間與空間裡?老師以自己的作品〈禪,跳舞〉和〈一點點〉來舉例,要傳達的鼓點,透過聲音朗誦、表達出雨滴或是急促的氛圍,就得依賴作者是否具備漢字與音樂節奏的功力。詩本身的設計點、聲音跟抽象的部分,在寫的當下,即展現詩人內化的精神面。
  在畫面的營造上,顏艾琳使用鋪陳句來舉例,要如何描述「孤獨」?第一句簡短使用「海邊」,第二句鋪陳「一個人成為這片海岸的懸崖」。說穿了,就是以具象形容抽象,讓讀者可以透過具體的事物指涉抽象的「孤獨」,讓讀者讀到詩句時,能架構出一個人站在海岸線的身影形成斷崖畫面的。

第三道門-舞蹈與劇場
  「詩」為「言」與「寺」兩字所組成,在漢字裡「詩」代表祭祀謝天敬地與敬祖的涵意,如此可推溯詩人這個行業一開始為通靈者,男覡女巫。在早期原始部落中,巫師或祭司在祭祀過程中,以音樂與舞蹈來轉譯神的旨意,而詩就像是舞蹈與音樂的綜合體。
  三、四十年來,台灣有許多劇場、舞團將詩的元素與意象放進當中,像是雲門舞集、組合語言、風乎舞雩經由劇場、舞蹈或是電影,都可以看到詩人解構出來的畫面。其中顏艾琳的詩〈孩子磁場〉由編舞家顏鳳曦以其為題,改編為現代舞,運用手電筒的光影的明暗對比,來展現詩中當孩子靈巧的身影。故詩的文字不直白,不解釋過多,而把主旨與意念留一些彈性空間,用讀者自己的想法,去抵達那首詩的共鳴。因此,一首好的新詩常有劇場、自設舞台跟動作的效果。

第四道門-廣告創意
  顏艾琳在大學任教期間,以詩來帶領學生學習創意行銷,以詩來「度量衡」世間萬物、練習如何寫行銷企劃跟文案,讓商品名稱在天馬行空的發揮下而富有似是而非的趣味邏輯。

她的詩,更讓大學的服裝設計與建築系的學生,轉化為服裝和建築展、攝影展...等不同形式,讓她感到十分意外與驚奇。顏艾琳有時亦在有關創意、詩的跨界、文創行銷等講座,與大家分享這些有趣的跨界案例。
  詩讓大眾習慣的事物從平凡變得不平凡,是文字的煉金術,可「將石頭賦予生命,垃圾變為黃金。」這是顏艾琳長年以現代詩為創意核心,來推廣詩歌的多元藝術性。


大對招

朱銘 1983 銅質雕塑

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你不動 我也不動了

一秒一秒 時間在動

葉子飛了 花在舞蹈

我們的眼睛 卻黏在彼此身上

不察覺這世界風雲 動了動了

飄遠到別人的頭上

滴到屋簷的眼睫毛

你仍舊不動

我還是屏氣凝神

管他天藍有幾種顏色

雨淚是否滂浡成災

直到

直到愛意萌生晚

婚約已不可能

我們的大對招

已經傷到彼此最溫柔的穴道

收式。

你一笑便哭

而我哭笑不得

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